撰文、攝影－陳詩庭

✷「我秋愛日」為秋刀魚全新線上特別企劃已上線✧

每個月邀請一位受到日本文化影響很深的狠角色，讓各位瞧瞧不同人物與日本文化碰撞後激起的火花。

跟著聲音、節奏、律動往下走，將會通往名為「TEMPO POPO」的派對組織，在這個地下室會開啟你某種隱藏在身體內的舞蹈細胞，莫名的頭會跟著點、手機會拿起來搜歌，囊括所有喜、怒、哀、樂，所有感受會被放大，但請你放心，這裡絕對好玩、音樂絕對好聽，跟著感受與舞動，讓酒精竄入你全身每條神經，試著讓音樂控制身體，最好玩的派對在哪？就是在這！

曾活躍於 The Bar 的 TEMPO POPO（以下簡稱TP），是由波波、2300、AMI三位組成的DJ crew，希望能像日本的 DJ 組織一樣，籌辦派對、邀請欣賞的人一起來玩。音樂風格廣到讓人措手不及，兇的、chill的、酷的甚至華語抑或是各國你有聽過、沒聽過的音樂類型包羅萬象。遊走在各式派對中的節奏警察，是如何被日本文化影響著才會這麼「酷」呢？

是偶然還是巧合？

TP 三位接觸到 DJ 的契機皆是來自 DJ Spykee 。約2019年，當時 The Bar 的總監是 Spykee ，而 2300 是 The Wall 的票口，因為工作會需要幫 DJ 處理器材方面的問題，所以大部分的員工都會使用器材，下班後也可以無限制使用器材來練習；波波則是在 2017 年被 Spykee 半逼迫上台，一開始她都很沒有自信，表演前都要喝 shot 、而團員要幫波波加油打氣，跟他說：「你是最屌的！」；AMI 接觸到 DJ 是第一屆「小毛頭之亂」， The Bar 那陣子有活動希望可以找些樂團的人學放歌，AMI 就是其中一位。

TP 選擇來賓的宗旨就是「我們對於他聽的歌感到好奇」，想要找的嘉賓也不限於是音樂人覺得也許會蠻有趣，透過練習時深度跟一個人的交流，會見到除了創作者作品以外的事情。辦過 5 次派對的TP，認為最意想不到的一次活動，AMI 說：「每場我都覺得超好玩，意想不到應該是樂咖那場。他是做影像的，剪接就需要很懂節奏感、跟 DJ 的接歌其實很像。他選歌的畫面感也都蠻豐富的，加上他本人有很強的娛樂效果，還有意想不到的接歌聯想，就已經接的超忙，還硬要拍手帶動氣氛，讓人印象深刻。」他們接二連三分享了不少從活動前的練習到活動的後記，能讓派對好玩之處在他們與人的連結建立在音樂之上，情感的維繫與對話品質像是他們的派對一樣有點幽默又很真誠，而且還會有不少收穫，「每次成發完就像經歷失戀，變得超空虛，只好再找下一次戀愛！」2300說。

從什麼時後接觸到日本文化？

2300：我是電視兒童，小時候在電視上看了很多日本的動畫，看的有《神奇寶貝》、《櫻桃小丸子》、《哆啦a夢》、《蠟筆小新》。音樂部分讓我印象很深刻的《火影忍者》第一季片尾Akeboshi的〈wind〉，那個鼓很特別。

波波：如果以日本音樂最早的話應該就是《哆啦a夢》，但要說到大量接觸應該是大學快畢業的時候被找去當唱片行店員。

AMI：我也是小時候從電視接觸，台灣人與日本文化密不可分，像是看卡通或是綜藝節目。我從很小就在看《男女糾察隊》，還有當時很喜歡聽動漫、日劇的歌，也不知道那是什麼風格，但現在回想起來那時候就蠻喜歡搖滾的配置。小時候就瞎聽啊，到後來慢慢知道日本有一些龐克樂，或是一些很酷的歌手、像木村カエラ或是chara；打開我挖很多日本音樂的一個契機、是當時知道台灣的樂團「閃閃閃閃」他們受到 supercar 影響很深，我就從那裡開始越聽越多。日本的音樂很吸引我的原因、是因為覺得他們的情感比較壓抑比較細緻，我看了很多翻譯的歌詞都覺得很對味，大概是這樣的聽音樂的脈絡。

分流與分眾的音樂文化

去年前往日本留學一年的 2300，這一年之中去過不少東京 bar放歌、當「台灣大使」推廣台灣的音樂，在台日聽眾之中從收聽習慣上就有很大的不同，2300 認為東京喜歡音樂的人比台北更多，而且日本人很分風格，喜歡某種曲風就會鑽研很深入，音樂活動也會分不同種類型。「我喜歡把比較新的沒人知道的歌、跟耳熟能詳的華語歌放在一起，大家氣氛會很好，但這招在日本行不通，因為他們聽不懂。」

身為 TP 老大的 2300 談談對於 DJ 的想像，「DJ實在是太多種，基本上只要分享音樂的人就是DJ了，就算只做一個playlist也算是DJ？講再細一點就是各種技巧，像是嘻哈有刷碟。看你用哪個角度看DJ這件事吧？到最後就像是你在追求什麼樣的派對，你辦派對是想要什麼樣的氣氛？我們的氣氛是自己玩得開心，首先音樂要夠好聽，朋友都可以舒服地來，比較像是小圈子自己在玩的感覺。但好像每個派對都這樣，欣賞你的音樂或是派對的人都會來、然後到最後他們都會變成你的朋友。」

日本樂手也認證的DJ視角

在三人之中最早接觸到 DJ 的波波，如何以 DJ 的視角向聽眾交流波波認為分享自己喜歡的音樂給大家？「我覺得我本人的個性跟放出來的音樂差很多」，團員們開始分析波波放歌的風格與細節：「有時候他喝威士忌會有『威士忌波波』出現，會突然放一些超狠超凶的，像是deep house之類的。現在是『戒酒波波』所以會放一些比較chill的音樂。」前面提到會接觸到 DJ 是因為 Spykee，在被 Spykee 推薦上台表演後，波波第一次去日本，認識了 OYAT（思い出野郎Aチーム）的打擊樂手阿源，在酒吧裡阿源請波波放幾首歌來聽，聽了之後就說：「我覺得你可以去當DJ欸！」被日本樂手認證過後，波波就開始了 DJ 之路。

需要讀空氣的工作，對我來說還算上手

AMI 更讓人熟悉的角色是 DSPS 的主唱兼吉他手，DJ 與樂團兩者創作形式差距甚遠，對 AMI 而言，「放歌這塊比較單純，我不用想該如何徒手的建造它，只要去做選擇、再把選擇跟選擇之間的關聯性找出來，那比較單純也比較接近聽眾的角色、比起樂團來說。」DJ 身份離 AMI 的真面目更近一些，可以不用參與別人的意志或是配合他人的需求而能全然的表現自己。「風格」這回事在 DJ 上該如何看待？ AMI 認為 DJ 就是需要很會讀空氣的工作，「提供給大家在這個環境下合適的音樂而那音樂也是我喜歡的、有趣的，聽眾也會覺得有意思並享受其中，我比較喜歡這種表現方式。」

「想要仲野太賀演我的mv。」好奇的問 AMI 最想跟哪位日本人合作她並迅速地回答。「他的親和感很強，你根本不認識這個人但你會覺得跟他很熟悉，就像是生活中真的認識這個人，彷彿跟他一起吃過飯、一起笑過哭過，這個親近感讓他的表演很能感染人。非常想邀請他拍〈善意與愛意〉的mv，我甚至連本都想好了。」若有與仲野太賀的聯絡方式，請洽 AMI 社群軟體（喂）。